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Sobre derechos de autor y muestreo

Acerca de COPYRIGHT y bibliotecas de muestra

Lo que debe saber sobre el muestreo de derechos de autor y cómo evitar problemas.

Las muestras Zero-G son seguras para usar en su música, ya sea en su forma actual o modificadas por usted. El comprador original de un producto Zero-G tiene licencia para usar las muestras de sonido incluidas, ya sea de forma privada o dentro de sus composiciones musicales lanzadas comercialmente, y sin la necesidad de modificar las muestras de ninguna manera.

No todos los CD de muestra o los paquetes de muestra descargables en el mercado pueden ofrecer esa garantía. En general, en caso de duda, o por ejemplo, si su compañía discográfica solicita una aclaración exacta sobre las muestras que tomó de cualquier biblioteca de muestras disponible comercialmente, verifique la licencia completa por escrito del desarrollador de sonido que produjo ese producto de biblioteca de muestras. Si no está impreso en el embalaje del CD en sí, o no está incluido en un archivo dentro del producto descargable, entonces su distribuidor debe poder obtenerlo para usted y, si es necesario, puede ponerlo en contacto directamente con el fabricante del producto.

Recuerde - si los sonidos son realmente originales y seguros de usar en su forma actual, incluso en sus lanzamientos de música comercial, entonces la licencia siempre debe indicarlo claramente.

Esto siempre es cierto para los productos de biblioteca de muestras Zero-G.

Lo que debe saber sobre el muestreo de derechos de autor:

La Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 establece que los derechos de autor subsisten en obras literarias, dramáticas, artísticas, musicales, grabaciones sonoras y películas originales. La ley confiere a los propietarios de derechos de autor los cinco derechos exclusivos restringidos para controlar cómo, cuándo o si se pueden usar sus obras de derechos de autor.

Los actos restringidos son los siguientes:

  • copiar el trabajo
  • emitir copias de la obra al público
  • para realizar, mostrar o reproducir el trabajo en público
  • para transmitir el trabajo o incluirlo en un servicio de programación por cable
  • para hacer una adaptación del trabajo o para hacer cualquiera de los anteriores en relación con una adaptación

MCPS (la Sociedad de Protección de Copyright Mecánico en el Reino Unido) sugiere que hay tres 'derechos' que deben tenerse en cuenta al tomar muestras:

1. Los derechos de autor en la obra musical original.
El permiso debe ser otorgado por los propietarios de los derechos de autor de las obras musicales a muestrear (generalmente el editor de música). Es mejor contactarlos directamente, pero si los detalles del uso de la muestra se declaran en un formulario de 'Solicitud de licencia' de MCPS, MCPS se pondrá en contacto con los propietarios de los derechos de autor interesados ​​para ayudar a establecer el contacto inicial.

2. Los derechos de autor en la grabación de sonido o el 'Derecho fonográfico'.
El permiso debe ser otorgado por los propietarios de los derechos de autor de las grabaciones de sonido a muestrear (generalmente la compañía discográfica).

3. El derecho moral.
Estos están diseñados para proteger la reputación de un autor. El autor ahora tiene ciertos derechos legales, incluido el derecho a no someter su trabajo a un trato despectivo. Este derecho moral es particularmente importante con respecto al muestreo ya que le da al autor original el derecho de decidir si se puede usar un derecho de autor. Otro derecho moral es el de la paternidad, el derecho a ser acreditado como autor / compositor de una obra.

Muestreo de grabaciones existentes

El uso de fragmentos de las grabaciones de otras personas no es una forma legítima de obtener nuevos sonidos para el productor de música serio; por el contrario, es un robo. Es cierto que a finales de los 80 y principios de los 90 esta práctica influyó mucho en la dirección de la música dance, y todavía se usa en la grabación de hoy, pero siempre ha sido un campo minado legal. Un ejemplo típico fue el artista basado en la danza 'Shut Up And Dance' que aparentemente enfrentó acciones legales del organismo de control de la industria discográfica, Mechanical Copyright Protection Society, respaldado por ocho editoriales importantes, por el uso presuntamente no autorizado de muestras de artistas, incluido Prince, Suzanne. Vega y Terence Trent D'Arby.

Por supuesto, el muestreo ciertamente no es un fenómeno reciente; ha existido en diferentes formas durante mucho tiempo. En los años 60, los Beatles crearon una grabación llamada 'Revolution Number 9' en su "Álbum Blanco" usando muchas películas, reportajes y extractos musicales. A principios de los años 80, Grand Master Flash y The Furious Five comenzaron la tendencia de incluir extractos de otros discos "mezclando desde cero". Casi al mismo tiempo, apareció la primera muestra digital: el Fairlight CMI (Computer Musical Instrumento). Inicialmente costó £ 20,000 e, irónicamente, los fabricantes agregaron el hardware de muestreo en el último minuto porque no vieron un uso en ese momento. A medida que avanzamos en los años 90, con máquinas profesionales cada vez más asequibles, el muestreo se ha multiplicado. Su uso común en muchos estilos de música ha planteado muchos problemas éticos y legales.

Cuando crea una pieza musical, automáticamente tiene los derechos de autor, literalmente, el derecho de copiarla, pero solo si la escribe o la graba. No importa si alguien más lo graba, usted es el autor de la música, por lo que aún posee los derechos de autor. Por supuesto, es vital que pueda probar que lo creó primero. Hay dos cosas que puede hacer que satisfarán a cualquier tribunal de justicia: publique una copia del trabajo (grabación o manuscrito) en la entrega grabada, para que el matasellos pueda actuar como prueba de la fecha (pero asegúrese de no hacerlo) t abre el paquete!); o deje una copia del trabajo con su banco y obtenga un recibo oficial que indique la fecha del depósito.

Los derechos de autor se consideran legalmente como una posesión, por lo que puede venderlos o regalarlos. Si tiene la suerte de obtener un acuerdo de publicación, indudablemente asignará sus derechos de autor al editor, quien, si es bueno, hará todo lo posible para conseguir un contrato discográfico y convertirlo en una estrella. Muchos editores designan a la Mechanical Mechanical Protection Society o la organización equivalente en su país, para emitir licencias a una compañía discográfica para que haga más copias "mecánicas" (físicas) de su trabajo y cobre las regalías, suponiendo que alguien lo compre, por supuesto.

Cuando se realiza una grabación, se crea un nuevo derecho de autor, el que rige la grabación mecánica en sí, propiedad del productor. Entonces, ahora hay un derecho de autor sobre su material y otro sobre la grabación de su material, pero puede parecer que ninguno de ellos le pertenece. Sin embargo, solo porque haya firmado una línea punteada en un contrato, esto no significa que haya perdido todos los derechos sobre su trabajo. Sigue siendo el "primer propietario" y puede ejercer sus "derechos morales".

Estos derechos están reconocidos en la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (Reino Unido), que actualiza la ley de derechos de autor, especialmente en áreas como la grabación de audio y video. Los "derechos morales" de un autor pueden afirmarse en varias circunstancias. Si no cree que su nombre se muestre en una grabación de sonido lo suficientemente prominente como para que pueda identificarse fácilmente como autor (o autor parcial), puede hacer valer el derecho a ser identificado, también conocido como el derecho de "paternidad". Esto significa que si alguna grabación utiliza una muestra tomada de su trabajo, puede insistir en que se le acredite como la fuente de la muestra, como Kate Bush se acredita en el sencillo 'Something Good' de los Utah Saints.

Si su trabajo se altera o distorsiona de una manera que le resulta ofensiva para su intención original, puede usar otro derecho moral, su derecho de "integridad". Ni siquiera importa si le das permiso a alguien para copiar tu trabajo, pero luego te disgusta lo que se le está haciendo. Del mismo modo, en un mundo ideal, su editor trabajará con usted y seguirá todos sus deseos en cuanto a la promoción de su trabajo, pero en realidad no siempre funciona de esa manera. En ambos casos, aún puede hacer valer sus derechos morales, siempre y cuando se queje de inmediato. Solo los escritores y autores tienen derechos morales exigibles; productores y editores no. Esto significa que incluso si usted, su editor o el MCPS le dan permiso a alguien para usar una muestra de su trabajo, aún puede tomar medidas si la muestra se usa de la manera en que se opone.

La controversia "Raving, I'm Raving" destacó recientemente esta parte de la Ley. A Marc Cohn no le gustó lo que Shut Up and Dance le hizo a la melodía de 'Walking in Memphis', por lo que ejerció sus derechos morales y obligó a presionar el disco para que se limitara a los 35,000 ya realizados en ese momento. Shut Up and Dance también acordó dar todas las ganancias a la caridad, pero el problema no era el dinero. Los derechos morales del autor eran.

En el primer caso de este tipo que fue a la corte, George Michael logró obtener un mandato judicial contra una compañía discográfica que quería lanzar 'Bad Boys Mega Mix': la corte decidió que la grabación era una distorsión del trabajo original de Michael. Sin embargo, tenga en cuenta que la cuestión de los derechos morales tiene muchas dificultades prácticas y legales.

Entonces, si desea muestrear un registro, ¿con cuánto puede salirse con la suya? Esta es un área gris en lo que respecta a la ley, debido a dos palabras: "parte sustancial". Una infracción ocurre si una "parte sustancial" de una obra ha sido copiada o muestreada. La Ley de Derechos de Autor no establece categóricamente cuánto es esto, pero los casos judiciales han demostrado que es la CALIDAD de la muestra lo que cuenta tanto como la cantidad. Una muestra MUY corta aún puede constituir una parte sustancial, si es lo suficientemente importante y distintiva. Jane Peterer, que trabaja para una compañía de Nueva York que maneja la música de George Clinton, reconoce que una muestra del trabajo de Clinton roba automáticamente la atmósfera y el poder del estilo que lo llevó al éxito, por lo que la duración de la muestra no importa. Peterer ha participado en muchos acuerdos con compañías discográficas y editoriales.

Cuando un compositor muere, los derechos de autor permanecen con su patrimonio durante otros 70 años. Carl Orff, compositor alemán de Carmina Burana, murió en 1982, por lo que los derechos de autor permanecen con su patrimonio hasta 2052. Dos bandas belgas, Fortuna y Apoteosis, lanzaron versiones de baile de la música entusiasta que alcanzó los números 1 y 3 en las listas holandesas. Pero la herencia de Orff afirmó que las grabaciones eran una violación de los derechos morales del compositor; ganaron su caso y los singles fueron retirados de la venta.

Evite problemas

Si prueba algún trabajo con derechos de autor, corre el riesgo de molestar a alguien. Puede pensar que ha levantado una muestra que no es una "parte sustancial" del trabajo original, pero que SIEMPRE puede ser impugnada. Puede pensar que su fuente es adecuadamente oscura, pero siempre habrá ALGUIEN que la reconozca. Incluso si distorsiona una muestra por lo que cree que es completamente diferente del original, es probable que un artista exigente descubra lo que ha hecho y pueda afirmar su derecho moral de "integridad" y demandarlo precisamente porque lo ha distorsionado. de las intenciones originales. E incluso si su caso no llega a los tribunales, aún podría enfrentarse a un gran acuerdo extrajudicial.

Hay tres opciones seguras:

Primero, puede comprar colecciones de muestras autorizadas originales de desarrolladores de CD de muestras acreditados y establecidos desde hace mucho tiempo, como Zero-G.

Segunda opción segura: ¡crea tus propias muestras!

La tercera opción segura es pasar por los canales adecuados y borrar las muestras. Si va a hacer un registro y sabe que su trabajo contiene algunas muestras llamativas o sospechosas, póngase en contacto con el MCPS (u organización equivalente en su país) para ver si necesita una licencia y cuánto costará. Si el editor del trabajo de muestra involucrado no está afiliado al MCPS, debe ponerse en contacto con ese editor y obtener la autorización. En esta etapa, verifique con la compañía discográfica que realizó la grabación original para ver si necesita una autorización especial, esto es especialmente importante cuando la música no tiene derechos de autor. El pago por el uso de una muestra puede ser una suma global o una regalía por cada grabación vendida. Vale la pena recordar sobre los derechos morales y lo que puede suceder si luego distorsionas el material de alguien. No parece probable una tasa de pago estándar para las muestras. No existe una forma objetiva de evaluar la "calidad" de una muestra, incluso si se pudiera clasificar la cantidad. Por esta razón, es probable que los casos individuales tengan que evaluarse según sus propios méritos. Además, es poco probable que los editores sientan que se beneficiarán de una tarifa de autorización establecida cuando actualmente ocupan una posición tan influyente. El destacado productor Pete Waterman dio en el clavo en un número de la revista 'Music Week', donde dijo que los editores "sienten que están en el asiento del conductor. Van cada vez más alto, pidiendo el 50% de las canciones que podría contener una pequeña parte de su trabajo ".

Muestreo de televisión:

La Ley de Derechos de Autor de 1988 establece que si se graban las palabras de alguien, esa persona obtiene un derecho de autor automático en la grabación. Esto significa que si muestra algún discurso del televisor, infringe dos derechos de autor: el del orador y el de la compañía de televisión que realizó el programa. Si prueba música presentada en una película transmitida por televisión, hay cinco derechos de autor involucrados: uno en el guión de la película; uno en la música de la banda sonora; otro en la grabación de la música; otro más en la película misma; y finalmente uno en la transmisión de TV. Por supuesto, si lo atrapan y lo llevan al libro, el criterio de "parte sustancial" siempre tiene que ser probado, pero piense en todas esas personas a las que podría tener que responder ...

Pase lo que pase en el futuro, el muestreo llegó para quedarse. Se puede usar de forma creativa y destructiva. Y aunque puede ser un tema controvertido, un poco de sentido común puede ahorrarle muchos problemas.

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